続・ミッシェルは凄い♪

“続”となっていますが、書きたかったのはこっち。
こちらが本編ですよー

♪ミッシェル(Michelle)

ビートルズ(The Beatles)の人気ランキングで
常に上位に入るバラードの名曲。

この曲、いろいろと凄ワザが盛り込まれておりますが、
コードを採っていて「おー、これは！？」という
自分的には目が覚めたことがあります。

上級編☆☆☆

イントロで Fm - FmM7 - Fm7 - Fm6 の下降進行（クリシェ）に対する
画期的なベースラインには驚きました（前回の中級編参照）。

続く歌い出しからのコード進行は　いくつかのコード譜サイトでは
F - B♭m7 - E♭6 - Ddim7 - C7 ･････となっていて
歌いはじめのコードは F です。
おお　これはマイナー（短調）からメジャー（長調）に
転調したのだなと思いつつ
２小節目の B♭m7 へいきます。

しかし一緒にギターを弾いてみると
おかしい、聴こえるのは B♭m7 じゃないぞ、なんだこれは？
半音はずれたような明るい音が聴こえるのです。

ためしにメジャーコード B♭7 を弾くと良い感じがします。
でもやっぱり濁ったようなマイナーな音は聴こえます。

いろいろ試した結果
調を決定する３度の音が　メジャーの 3rd も マイナーの♭3rdも
入っているということがわかりました。

1st, ♭3rd, 3rd, 5th, ♭7th という構成音です。

♭3rdを１オクターブ上のテンション音 #9th にして
コード名としては B♭7#9 ではないかと考えました。
テンションの表記は＃を＋、♭を－で書けるので、
B♭7+9 でもよいです。

考えましたが、じつはこのコード
絶対的な不協和音で、普通使われません。
調を決める 3rd は半音下と両方鳴らしたら強力に濁ります。
半音上の場合 sus4 として 3rd を同時に弾きませんから。

しかしながら曲の中で聴いてみると
メジャーなのかマイナーなのかよくわからない
フワッと感がそこはかとなく漂い、
シャンソン風の“アンニュイ”な雰囲気が醸し出されます。

ポール・マッカートニー(Paul McCartney)は
偶然なのか意図的なのかはわかりませんが、
“そういう臭覚”に秀でた人間であるということでしょう。

すぐ次のコードも E♭6 と、これまた浮遊感コテコテの6thで、
その次もディミニッシュ(dim)コードでグイグイ言わせるなんて
普通のセンスを超えています。

あの名曲『イエスタデイ(Yesterday)』では
普通ならAメロ・１ヴァースが８小節というところを
７小節で作ってますからね。
それもトリッキーでなく自然に・・・

もう参ってしまいます。

なお、『ミッシェル』はオリジナルキーは Fm ですが、
ギターの場合　カポタスト１で Em が弾きやすいですし、
イントロのベースライン再現にも都合が良いです。

カポ１での歌い出しはこう
E - A7+9 - D6 - D♭dim7 - B7 ･････

やっぱり最後はモノホンを聴いて　クリビツしましょう

歌は３分間のドラマとはよく言ったものですが、
２分40秒の中にこれだけ音のドラマがあるなんて
凄いことです！